很多有識之士認為，上海在進一步向前發展的時候還必須強化自身的文化認同意識，努力構建一種能與國內外任何地方密切溝通、卻又是國內外任何地方都無法代替的上海文明。就藝術文化領域而言，與上海市民長期共命運的滬劇、越劇、滑稽戲、評彈等藝術門類就是上海人文化認同意識的標志之一，不應讓它們輕易流失和破敗。��
　　馬莉莉是當代滬劇藝術的重要代表。她與其他優秀的滬劇演員一起驗證了這一劇種的當代生命力。她很好地繼承了前輩演員的藝術遺產，又努力吸收現代劇場藝術在把握每一出戲的美學格調、深入刻劃角色性格方面的優勢，并把這一切都熔鑄成自己的生命形態而投入舞臺，使滬劇至今沒有出現衰弱。她的生命形態，實際上也就是特別使上海市民感到可心的那些心理行為特點，如靈敏、正直、能干、爽利、大方、好學、既貼近人情世故又追求較高品位，既不避世俗又向往著新的文化層面等等。這些特點，既體現在生活中，又體現在藝術上，既可概括馬莉莉，也可概括她所扮演的眾多角色。從總體而言，她著重塑造了一種心理成熟的城市女性美，這與越劇、淮劇的總體格調很有差別，與《阿必大回娘家》那樣的傳統滬劇也有相當大的不同。這種定位，使馬莉莉本人在素質上頗能代表上海市民婦女的優良面，也使她與上海觀眾產生了一種廣泛而深入的契合。相比之下，有些劇種和有些演員由于始終找不到自己的生命、藝術形態與今天觀眾的深刻對應，難免漸顯衰微之相。��
　　任何一個劇種的盈縮消長是一個極復雜的問題，但最明確的外在標志卻是看是否有幾個深受觀眾歡迎的代表性演員在撐持。馬莉莉舉行回顧性、總結性的個人專場演出有助于我們進一步思考滬劇和上海其他劇種的前途，其意義顯然是超越她個人的。

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